被發掘的照片光環 | Knowledge #2

大家是如何進行自我介紹的呢？
曾經在某個活動中遇到的一位創作者自我介紹時說「我在做攝影」。這讓我注意到，「拍攝照片」和「做攝影」這兩種表達方式，就像標點符號的位置一樣，從不同的角度切入了對攝影的價值觀。

我曾經認為照片是「拍攝」的對象，但其實也可以視為「做」的對象。

像這樣的事件，讓我們在日常生活中不經意間接受的常識，從斜角的視點來看，會發現一些空隙。我們或許稱這些空隙為靈感。

靈感是無數感官經驗的積累所支持的。同時，也可以透過找到並堆疊的詞語，以「知識」的形式論證。深入探討攝影理論，是發掘攝影魅力的另一種工作。


或許，他的「做攝影」的感覺與我們剛才的討論有某種共通之處。

深入探討與攝影相關的知識，激發思考的《Knowledge》系列。本次將繼續 Knowledge #1，深入探討攝影師如何理解並應用光環的概念於作品創作中。

「現在」「此地」這一瞬間所具有的價值。
然而，即使不是像在巴黎市政廳前接吻的戀人瞬間或鯒魚躍瀑布的決定性瞬間，也能從不同的尺度捕捉到光環。

阿杰是20世紀初期持續拍攝巴黎街景的攝影師。他原本志向成為畫家，但為了賺取生活費而成為攝影師，當時擁有相當的實力。正因為有這樣的背景，對阿杰而言，攝影並不是表達，而是作為攝影師的職業。那些不斷拍攝的巴黎照片，無意識、無表情、無感情，乍看之下顯得拘謹。然而，阿杰去世後，這些照片不僅作為文獻具有價值，還確實獲得了藝術的地位，將作為複製技術的攝影納入藝術領域。

阿杰的照片所散發的獨一無二的光環，是在現代城市中保存著昔日繁華的巴黎古老街景的珍貴姿態。並且，世界都市巴黎中沒有群眾的某種非現實的街道肖像。

或許，阿杰自己也覺得那些照片是拘謹的，但對於後世的我們來說，這些照片清晰地展現了已不復存在的巴黎遺跡。即使像羅馬競技場這樣現存的遺跡，吸引數十萬遊客，顯得非常現代，但古老的巴黎風景作為歷史的一部分，長久以來鮮明地保留著事實。隨著時間的推移，阿杰照片所具有的光環價值也將不斷增加。