被发掘的照片光环 | Knowledge #2

大家是如何进行自我介绍的呢？
之前在某个活动中遇到的一位创作者用“我在做摄影”来介绍自己。那一刻的氛围让我意识到，“拍摄照片”和“做摄影”就像是标点符号的位置不同一样，从不同的角度切入了对摄影的价值观。

我曾认为摄影是“拍摄”的对象，但也可以将其视为“做”的对象。

像这样的事件中，那些过于明确而无可置疑的事物，在日常生活中被视为常识的东西，通过斜视的角度观察，能看到一些缝隙。我们或许称之为灵感。

灵感是无数感官经验的积累所支持的。同时，也可以通过找到并积累词汇，以“知识”的形式进行论证。深入探讨摄影理论，是发掘摄影魅力的不同工作。


他的“做摄影”的感受，或许与我们今天的讨论有某种联系。

深入探讨与摄影相关的知识，激发思考的《Knowledge》系列。本次将继Knowledge #1之后，深入探讨摄影师如何理解并应用光环的概念于作品创作中。

“现在”“这里”的一次性瞬间所具有的价值。
然而，即使不是在巴黎市政厅前接吻的恋人瞬间或鲤鱼跃龙门的瞬间这样的决定性瞬间，也可以从不同的尺度捕捉到光环。

阿杰是20世纪初期拍摄巴黎街景的摄影师。原本志向成为画家，但为了生计而从事摄影工作，当时拥有足以引起关注的实力。由于这样的背景，对阿杰来说，摄影不是表达，而是作为摄影师的生计。他不断拍摄的巴黎照片，表面上看似无意识、无表情、无感情，甚至显得拘束。然而，在阿杰去世后，这些照片不仅作为文献具有价值，还确实获得了艺术的地位，将作为复制技术的摄影纳入了艺术领域。

阿杰照片所散发的独一无二的光环，在于它在现代城市中永远保存着曾经繁荣的巴黎古老街区的珍贵面貌。而且，世界都市巴黎中没有任何人群的某种非现实的街景被拍摄下来。

或许，阿杰自己也觉得这些照片是拘束的，但对于后世的我们来说，这些照片生动地展示了已不复存在的巴黎遗址。即使是像斗兽场这样的现存遗址，尽管有数十万游客造访，显得非常现代，但古老的巴黎风景作为历史的一部分，长久地、清晰地保留着事实。随着时间的推移，阿杰照片所具有的光环价值也将不断增加。