Nhìn từ đường phố | 10 câu hỏi cho Koji Takasaki | ISSUE #7

Sinh ra và lớn lên ở Tokyo, tôi sinh năm 1996. Bị cuốn hút mạnh mẽ bởi các nhiếp ảnh gia đường phố trong thời kỳ đầu của nhiếp ảnh màu, tôi đã bắt đầu chụp ảnh với mong muốn thể hiện những tác phẩm như họ tại Tokyo hiện đại, và đã được khoảng 4 năm.

Hiện tại, tôi làm việc và chụp ảnh đường phố vào những ngày nghỉ. Gần đây, tôi đã có buổi triển lãm đầu tiên vào tháng 3 nhờ sự mời gọi của Shimazaki-kun, người vừa có bài viết đăng tải gần đây (cảm ơn rất nhiều vì điều đó).

Gần đây, tôi chủ yếu chụp ảnh về thành phố và con người sống trong đó. Tôi cảm thấy những bức ảnh quá chỉnh chu có vẻ giả tạo, nên tôi đã chọn phong cách chụp ảnh với những chủ thể ẩn danh. Tôi tiếp tục ghi lại vẻ đẹp mạnh mẽ và sự phù du của cuộc sống bị ràng buộc bởi thời gian qua ống kính của mình. Tôi cắt cảnh tượng con người bị bao quanh bởi những vật thể nhân tạo như một nghệ thuật phi thường. Bằng cách chiếu sáng từng cá nhân trong thời đại mà sự vô danh trở thành tiêu chuẩn, tôi cảm thấy sự tồn tại của bản thân cũng được khẳng định.

Không chỉ trong nhiếp ảnh mà cả trong âm nhạc và điện ảnh, tôi luôn bị thu hút và đồng cảm với những tác phẩm có chủ đề như vậy. Đó là lý do tại sao tôi tiếp tục chụp những bức ảnh như hiện tại, vì tôi nhận ra rằng đây là lĩnh vực mà tôi có thể thể hiện một cách chắc chắn.

Tôi không chắc đó có phải lần đầu không, nhưng ký ức xưa nhất là khi tôi chụp ảnh trong xe ô tô gia đình trong một chuyến du lịch lúc nhỏ.

Tôi nhớ rõ cảnh tượng những lá cờ bay phấp phới ngoài cửa sổ khi xe chạy trên đường cao tốc, chụp qua người anh ngồi bên cạnh. Những ký ức khác từ thời đó giờ đã mờ nhạt, và tôi không còn nhớ đã từng in hay xem lại bức ảnh đó. Tuy nhiên, chỉ cần nhớ lại khoảnh khắc bấm máy cũng đủ để gợi lại không khí và cảm giác của thời đó một cách sống động. Cảnh tượng những lá cờ bay ngược phía sau, gió thổi qua cửa sổ mát lạnh trên mặt, hình ảnh anh trai chơi Game Boy bên cạnh. Những cảnh tượng mà lúc đó tôi không nghĩ gì lại trở nên đẹp đẽ khi nhớ lại.

Người ta thường nói rằng xem ảnh có thể gợi lại ký ức, và sức mạnh của sự kết nối giữa thể chất và tinh thần đã được nói đến rất nhiều. Tuy nhiên, ngay cả khi không còn bức ảnh nào để nhìn lại, chỉ cần có trải nghiệm chụp (hoặc được chụp) ở thời điểm đó cũng đủ để ảnh hưởng mạnh mẽ đến bản thân trong tương lai. Đây là điều mà tôi nhận ra khi suy nghĩ về câu hỏi này. Việc chụp ảnh, dù không cần sự hiện diện của người khác để xem hay đánh giá, vẫn mang ý nghĩa mạnh mẽ đối với người chụp trong dài hạn. Có lẽ đây là điều mà mọi người trong thời đại này, bao gồm cả tôi, nên nhận thức.

Tuy nhiên, kể từ đó gia đình tôi không còn đi du lịch cùng nhau nữa, nên khi nhớ lại cũng có chút buồn.

Tôi không thực hiện các buổi chụp cần độ sắc nét hoặc hiệu quả cao, và gần đây khi chụp ảnh đường phố, tôi thường cố ý giảm tốc độ màn trập hoặc chụp với độ sâu trường ảnh lớn, nên không cần đến hiệu suất của thiết bị.

Thực tế, tôi chỉ sử dụng máy ảnh cũ, như chiếc đời đầu và kỹ thuật số, cả hai đều đã qua nhiều chủ sở hữu, rất thân thiện với môi trường. Điều quan trọng là cảm giác khi sử dụng và sự hài lòng với sản phẩm mà tôi sẵn sàng chi tiền để sở hữu.

Tuy nhiên, tôi có chút chú ý đến tiêu cự của ống kính. Tôi cố gắng loại bỏ các yếu tố không cần thiết để tạo ra hình ảnh nén, và vì phong cách của tôi yêu cầu sự tàng hình, không bị phát hiện bởi đối tượng, nên tôi thường cảm thấy góc nhìn của ống kính tiêu chuẩn quá rộng. Vì vậy, với F3, tôi sử dụng ống kính tiêu cự cố định 105mm của , và với XT2, tôi sử dụng ống kính zoom 18mm-135mm, gần như không dùng gì khác. Trong nhiếp ảnh đường phố, thường người ta sử dụng ống kính 50mm hoặc rộng hơn, và tôi cũng đã từng dùng ống kính tiêu chuẩn, nhưng khi tôi tập trung vào những gì mình muốn thể hiện, tôi đã chuyển sang sử dụng ống kính trung bình từ lâu.

Gần đây, tôi thích nghe nhạc của , một nhạc sĩ dân gian.

Có thể không phải là nhà sáng tạo, nhưng người ảnh hưởng mạnh mẽ nhất đến tôi là Hirano Keiichiro, Kazuo Ishiguro, và Saul Leiter.

Hirano Keiichiro thu hút tôi với lý thuyết phân nhân nổi tiếng của ông, và tôi rất đồng cảm với quan điểm khẳng định sự tồn tại mờ nhạt trong xã hội. Kazuo Ishiguro, tôi quá yêu thích tác phẩm 'Never Let Me Go'. Tôi biết đến Saul Leiter khi ông tổ chức triển lãm lần thứ hai tại Tokyo và trở thành một hiện tượng, nhưng nếu không có cú sốc đó, có lẽ tôi đã không tiếp tục chụp ảnh đường phố mà không ai nhìn thấy như hiện tại. Ngoài ra, tôi luôn nhận được sự kích thích mạnh mẽ từ các nhiếp ảnh gia đường phố hiện đại, bao gồm cả những người nghiệp dư.

, , và một kính viễn vọng khổng lồ có thể nhìn thấy sao Thổ, hoặc máy ảnh Polaroid.

Đường phố vào những ngày không có mây.

Trước đây, tôi là một người rất tệ khi chỉ trích mọi nội dung hướng đến đại chúng, nhưng rồi tôi nhận ra rằng làm như vậy chỉ khiến mình thêm thảm hại, nên tôi đã dừng lại.

Nếu phải nói, thì đó là những người phủ nhận dòng chính bằng cách đi ngược lại, để trốn tránh bản chất. Chính là tôi.

Trên Yahoo Auctions.

Tôi thường chụp chân người với tốc độ màn trập 1/30 và khẩu độ F16.
Với ảnh kỹ thuật số, tôi điều chỉnh RAW sau đó, nhưng gần đây tôi đang thử nghiệm chỉnh sửa để đảm bảo sự nhất quán khi đặt cạnh ảnh phim.